Espacios de ocio: El teatro, comedias y dramas para todos los públicos
Teatro comercial, teatro de masas en la ciudad letrada
Los corrales, espacios e ocio
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Lope de Vega: el autor en busca de éxito, dinero y fama
"y, cuando he de escribir una comedia,
encierro los preceptos con seis llaves; saco a Terencio y Plauto de mi estudio, para que no me den voces (que suele dar gritos la verdad en libros mudos), y escribo por el arte que inventaron los que el vulgar aplauso pretendieron, porque, como las paga el vulgo, es justo hablarle en necio para darle gusto. Lope de Vega Arte nuevo de hacer comedias (1621) |
Principios del Arte nuevo de hacer comedias
Mezclar lo trágico y lo cómico
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Lo trágico y lo cómico mezclado, / y Terencio con Séneca, aunque sea / como otro Minotauro de Pasife, / harán grave una parte, otra ridícula, / que aquesta variedad deleita mucho: / buen ejemplo nos da naturaleza, / que por tal variedad tiene belleza. (...)
Adviértase que sólo este sujeto / tenga una acción, mirando que la fábula / de ninguna manera sea episódica, / quiero decir inserta de otras cosas / que del primero intento se desvíen; (...) El sujeto elegido, escriba en prosa / y en tres actos de tiempo le reparta, / procurando, si puede, en cada uno / no interrumpir el término del día.(...) Dividido en dos partes el asunto, / ponga la conexión desde el principio, / hasta que vaya declinando el paso, / pero la solución no la permita / hasta que llegue a la postrera scena, / porque, en sabiendo el vulgo el fin que tiene, / vuelve el rostro a la puerta y las espaldas / al que esperó tres horas cara a cara (...) Si hablare el rey, imite cuanto pueda / la gravedad real; si el viejo hablare, / procure una modestia sentenciosa; / describa los amantes con afectos / que muevan con extremo a quien escucha; / los soliloquios pinte de manera / que se transforme todo el recitarte, / y, con mudarse a sí, mude al oyente; (...) [Guárdese de] imposibles, porque es máxima / que sólo ha de imitar lo verisímil;(...) En el acto primero ponga el caso, / en el segundo enlace los sucesos, / de suerte que hasta el medio del tercero / apenas juzgue nadie en lo que para; (...) Acomode los versos con prudencia / a los sujetos de que va tratando: / las décimas son buenas para quejas; / el soneto está bien en los que aguardan; / las relaciones piden los romances, / aunque en otavas lucen por extremo; / son los tercetos para cosas graves, / y para las de amor, las redondillas; (...) Lope de Vega Arte nuevo de hacer comedias (1621) |
De la comedia de capa y espada al drama de honor
Así peleaban en las calles y en los escenarios del Siglo de Oro.
"Los casos de la honra son mejores,porque mueven con fuerza a toda gente"
Lope de Vega Arte nuevo de hacer comedias |
Espacios urbanos, amores cruzados"…la comedia de capa y espada se caracteriza también por tres tipos de marcas de inserción en la coetaneidad y cercanía al público: geográficas (se sitúan en ciudades españolas, castellanas principalmente: Madrid en primer lugar, pero a veces también Toledo, Valladolid o Sevilla); cronológicas (se sitúan en la coetaneidad) y onomásticas (funciona un código onomástico que coincide con el social vigente…"
Ignacio Arellano Convención y recepción. Estudios sobre el teatro del Siglo de Oro, Madrid, Gredos, 1999.
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Fuenteovejuna, la honra, el honor y el derecho popular a la justicia
E S T E B A N : ¡Hija mía! L A U R E N C IA : N o me nombres tu hija. E S T E B A N : ¿Por qué , mis ojos? ¿Por qué? L A U R E N C IA : Por muchas razones, y sean las principales: porque dejas que me roben tiranos sin que me vengues, traidores sin que me cobres. Aún no era yo de Frondoso, para que digas que tome, como marido, venganza, que aquí por tu cuenta corre; que en tanto que de las bodas no haya llegado la noche, del padre, y no del marido, la obligación presupone; |
–¿Quién mató al Comendador?
–Fuenteovejuna, señor.
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